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Destino. Año 1944, No. 337-362 (Enero-Junio)

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              AS EXPOSICIOWEStmsARTISTAS
Pierrette Gargallo
(Sala Argos) fjnpieza a adquirir un car�cter radicionol la exposici�n de escul-uras de Pierrette Gargallo en estos fas de Navidades y Reyes Ko por os a�os que viene celebr�ndose, ue no son m�s que dos, sino por ierto maravilloso encaje entre los ios y el esp�ritu de la obra de sta   joven   artista.    En    tal    rorma,
excusa de nuestro excesivo enternecimiento por lo. neur�lgica evocaci�n de un pasado.
Los resultados obtenidos por Pierrette Gargallo con estos temas pa-sadistas son de una expresividad sorprendente. Ya no se habla de la exquisita justeza en los detalles que sirve para ofrecernos toda la elegancia de una �poca. Es m�s decisivo a�n "el singular movimiento que anima estas- escenas, la melod�a �n-
Pierrette   Gargallo. � �Retrato   de   familia�
seguramente   lamentar�emos   la errupci�n  de  esta  amable coincidi�.   Figuras   que   a   su   neto  va-jrt�stico   a�aden   una   ir tenci�n orativa muy de acuerdo para fa-ecer la fiebre de  los reg� os  que invade a  todos en estas jorna-Con  tan  cgradables  est mulos, natural   que   se   se�alen    temperas  elevad�simas.   As�,   les   f'gu-de Pierrette Gargallo tienen una ret�sima  intenci�n que  les hace gicamente   evocadoras   y   simp�-s.
o quisiera que   las palabras  a�ores crearan ning�n equ�voco.  En caso el utilitarismo es algo for-o, exterior ol hecho mismo de la Lo   que   pasa   es   que   no   se ta,  como   tantas  veces,   con   in-iones   aviesas,   sino   que,   por   lo rario, se subraya con la m�xima taneidad.   Nada   m�s   apartado la   intenci�n   de   la   artista   que ~r el singular destino de sus peas  �esculturas.   Advi�rtase   que insistencia* en lo anecd�tico de temas,   hoy   toda   una   lecci�n inceridad.  Arte   de   filigrana,   se foce   en   una   pura   gracia   que "rsonal�sima y, por lo tanto,  in-ndible.   El   ochocientos   li'erario ntra  una  modern�sima   fijaci�n ica  que  acrecienta   su   fragante jacion,  tan  bien  acogida  desde algunos a�os por algo de nues-nsibilidad, quiz� fatigada de un y nervioso  avanzar  a   trav�s vida en constante mutaci�n, estas peque�as  obras   tienen  el o   de   un   placentero   descanso, oe   la   seguridad   de   una   hora le y distinta. Lo caricatural que insinuarse  es  suficientemente ido   por   una   ola   de   ternura lo m�ximo que puede  provocar sotros es una  sonrisa  de  inte-'O,   lo cual  contribuye  a  nues-tisfacci�n,  como  una   postrera
sinuante de una cabeza inclinada, de uno bailarina en plena ascensi�n, ^de una pareja en animada charla. Una enorme capacidad retentiva de io ef�mero y decisivo llega a extremos insospechados, sobre todo si se considera la dificultad de la escultura para traducir estas sutilezas que, en cierto modo, son m�s color que forma, m�s atm�sfera que pl�stica. En el arabesco de las m�ltiples lineas que dibujan una formo se basa este juego de exquisitas sutilezas. La destreza y agilidad de la artista lleva por buen camino el gracioso paso de comedia que no se plantea silenciosamente a nuestros ojos, sino que, incluso cerr�ndolos, persiste y contin�a como la resonan-*
c�a de un leve temblor de faldas femeninas que se cruza por nuestro camino.
Santasusaqna
i La Pinacoteca) Si fu�ramos pintores envidiar�amos, sin duda alguna, las manos de Santasusagna. No me refiero a las que pinta, sino a las suyas propias, realmente magistrales en el dominio del pincel. Es posible que en su obra haya aspectos que nos satisfagan menos. Su pintura es frecuentemente, y a pesar de las apariencias, poco ambiciosa, demasiado acomodaticia, con una innegable tendencia a la reviviscencia de f�rmulas pasadas que no proviene de otra cosa que de una noble admiraci�n por la gran pintura, que si no es cosa en s� misma censurable, sino todo lo contrario, en este caso produce un escepticismo que corta un poco las alas del pintor. Pero este defecto que,- a nuestro entender, pueae se�alarse a lo que en la obra de Santasusagna es intenci�n, significaci�n trascendente de su estilo, viene compensado por una factura pict�rica quiz� �nica entre nosotros. La riqueza y variedad de sus recursos de paleta es algo prodigioso. En cualquiera de sus obras, vista en detalle, puede se�alarse continuamente la pincelada viva, aut�ntica, del gran pintor. Es algo instintivo que el tiempo y el trabajo continuado han ido enriqueciendo y que nos maravilla por su audacia y su exoctitud. No se trata de esfuerzo, sino de impulso inicial, de certera punter�a en la utilizaci�n de uno gama, en la evococi�n de un matiz. Por eso hablamos de las manos del artista. Es innegable que esta gran virtud de la obra de Santasusagno proviene da una enorme facilidad manual �exti�ndase, si se quiere, a los ojos, aunque en rigor no es estrictamente necesario en este caso � que -eys capaz de solventar todos los problemas de expresi�n, que para otros, menos dotados, serian   �nsolubles.
. En su actual Exposici�n figuran grandes composiciones que sirven para hacernos m�s indiscutible esta facilidad de gran pintor. Resueltas con   br�o   y   extraordinaria   perspica-
E.   Moya. � �Diagonal�
L�pez   Ram�n. � �Parque  de   la  Ciudadela�
Santasusagna. � �La    botella    de    vino�
cia, recogen con enorme seguridad lo m�s vivo de la pintura de muchos siglos. Son iodo una lecci�n de pintura, al menos de algo que es tambi�n esencial, necesario, en una  buena  pintura.
E. Moya
i Fayans   Catal�n)
En la exposici�n del a�o anterior, Esteban Moya inisinuaba una evoluci�n de su arte que ahora se concreta de una manera definitiva. Se acent�o lo tendencia a la simplicidad, a una desnudez expresiva que llega a t�rminos realmente sorprendentes en este antiguo disc�pulo de Joaqu�n Mir, que conserva para su maestro la m�xima devoci�n. Pero esto no deja de ser una prueba de independencia que autentifica a�n m�s la vocaci�n de este artista inquieto, incapaz de seguir por los caminos de la rutina. , Quedando a�n pora dilucidar lo que, aparte las diferencias tan patentes, pueda haber de resonancia de la intensidad color�stica del gran paisa-lista en estas superficies densas y lac�nicas que utiliza Moya para darnos la abusiva impresi�n de una playa o del cielo.
Lo que ha variado considerablemente en la pintura de Moya es su intenci�n expresiva, codo d�a m�s linca  y cargada  de   �nterieicnes  ex-
presionistas. Sus desnudos paisajes, donde vemos unas figuras melanc�licos perdi�ndose en atardeceres de un intenso dramatismo, vienen a representar una especie de superrealismo corregido por una innata ponderaci�n. Pero queda siempre el virus m�rbido de estas excursiones por terrenos de innegable simbolismo. Pl�stica si se quiere, pero con puntos de contacto con otras artes m�s literarias y descriptivas. As� las escenas porecen tener una historia y el laconismo del estilo no es otra cosa que un pretexto para subrayar todo este exceso de sentimiento que se posa en la interpretaci�n del paisaje.
L�pez Ram�n
(Sala   Gaspaii
Con temas urbanos de Barcelona, Gerona, Zaragoza y Valencia, el pintor L�pez Ram�n ha encontrado un excelente pretexto para mostrarnos la fidelidad interpretativa de su pincel. "Sobrio y exacto realismo que se complace en los detalles, sugeridos can pinceladas leves y |ustas. Meticulosidad de artista concienzudo que cada ata va afirmando sus innegables dotes. Son visiones completas, casi documentales, que aprovechan toda la belleza del tema y de  la  hora.
J. T.
|ALA B�SQUETS
Wa�~>   de   Gracia.   36
:
SIClON A. UTRILLO
[��a,  d�a  30 diciem-'   al    14   enero
^1   LIBRER�A EDITORIAL
RRJGDS_IiGracia  �
EXPOSICI�N PIERRETTE     GARGALLO ESCULTURAS
PICTORIA
Caspe. 21
Exposici�n   permanente   de artistas  contempor�neos
AKCHS.   7.   PL. Tel�fono   15098
Primera    fiesta
mayor      de     la
caricatura
Dibujos humor�sticos y Pintura de firmas seleccionadas
PASEO   DE   GRACIA.   96 EXPOSICI�N
GOUSSEFF
S YR A
EXPOSICI�N
Mar�a Rosell�
|A PINACOTECA
KC�S   Y   GRABADOS gracia.  34.   Tel�f.   13704
SICION
J0SE VENTOSA
PINTURAS "auguraci�n hoy "�"�  de  la ma�ana
GALER�AS augusta Avda.   Genlmo.   Franco.  478 V�a   Augustas.   2
EXPOSICI�N J. VIVES LLULL D�a 5 de enero de 1944 Eduardo Gener
Galer�as Layetanas
Avenida  Jos�   Antonio.  613 Tel�fono   12825
EXPOSICI�N
COPIAS   MUSEO
(Miniaturas!
CARMEN   BORDES
SALA ROVIRA
Rambla   de   Catalu�a.   62
JOS�   BALCELLS
PINTURAS
Paisajes    de    T�rrega
Del   1   al   14   enero
MARCOS
CUADROS
Consejo  de
Ciento. 323 Tel�fono   12064 EXPOSICI�N
F. GALOFRE SURIS Del 1 al 14 de enero de 1944
SALA BARCINO
P." Gracia. 19 - Tel�f. 12367
BARCELONA MARCOS   Y   GRABADOS
EXPOSICI�N
JOS� M.� FABREGAS
Del   31   diciembre   de    1943 al   14  de   enero  de   1944

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Títol	Destino. Año 1944, No. 337-362 (Enero-Junio)
Descripció	2a època
Editor	Biblioteca de Catalunya
Data de publicació	2010
Data del document original	1944
Tipus de recurs	Text
Format	Imatge/jpeg
Font	Publicació original: Barcelona : Destino, 1937-1985, No. 1 (6 marzo 1937)-no. 100 (28 enero 1939) ; 2a época, no. 101 (24 jun. 1939)-no. 2230 (jul. 1980) ; nueva época, no. 1 (28 marzo/3 abr. 1985)-no. 8 (16/22 mayo 1985)
Llengua	spa
Relació	http://cataleg.bnc.cat/record=b1134648~S10*cat#
Gestió dels drets	Còpia permesa amb finalitat d’estudi o recerca, citant la font "Biblioteca de Catalunya". Per a qualsevol altre ús cal demanar autorització.

Títol	p. 11
Llengua	spa
Transcript	AS EXPOSICIOWEStmsARTISTAS Pierrette Gargallo (Sala Argos) fjnpieza a adquirir un car�cter radicionol la exposici�n de escul-uras de Pierrette Gargallo en estos fas de Navidades y Reyes Ko por os a�os que viene celebr�ndose, ue no son m�s que dos, sino por ierto maravilloso encaje entre los ios y el esp�ritu de la obra de sta joven artista. En tal rorma, excusa de nuestro excesivo enternecimiento por lo. neur�lgica evocaci�n de un pasado. Los resultados obtenidos por Pierrette Gargallo con estos temas pa-sadistas son de una expresividad sorprendente. Ya no se habla de la exquisita justeza en los detalles que sirve para ofrecernos toda la elegancia de una �poca. Es m�s decisivo a�n "el singular movimiento que anima estas- escenas, la melod�a �n- Pierrette Gargallo. � �Retrato de familia� seguramente lamentar�emos la errupci�n de esta amable coincidi�. Figuras que a su neto va-jrt�stico a�aden una ir tenci�n orativa muy de acuerdo para fa-ecer la fiebre de los reg� os que invade a todos en estas jorna-Con tan cgradables est mulos, natural que se se�alen temperas elevad�simas. As�, les f'gu-de Pierrette Gargallo tienen una ret�sima intenci�n que les hace gicamente evocadoras y simp�-s. o quisiera que las palabras a�ores crearan ning�n equ�voco. En caso el utilitarismo es algo for-o, exterior ol hecho mismo de la Lo que pasa es que no se ta, como tantas veces, con in-iones aviesas, sino que, por lo rario, se subraya con la m�xima taneidad. Nada m�s apartado la intenci�n de la artista que ~r el singular destino de sus peas �esculturas. Advi�rtase que insistencia* en lo anecd�tico de temas, hoy toda una lecci�n inceridad. Arte de filigrana, se foce en una pura gracia que "rsonal�sima y, por lo tanto, in-ndible. El ochocientos li'erario ntra una modern�sima fijaci�n ica que acrecienta su fragante jacion, tan bien acogida desde algunos a�os por algo de nues-nsibilidad, quiz� fatigada de un y nervioso avanzar a trav�s vida en constante mutaci�n, estas peque�as obras tienen el o de un placentero descanso, oe la seguridad de una hora le y distinta. Lo caricatural que insinuarse es suficientemente ido por una ola de ternura lo m�ximo que puede provocar sotros es una sonrisa de inte-'O, lo cual contribuye a nues-tisfacci�n, como una postrera sinuante de una cabeza inclinada, de uno bailarina en plena ascensi�n, ^de una pareja en animada charla. Una enorme capacidad retentiva de io ef�mero y decisivo llega a extremos insospechados, sobre todo si se considera la dificultad de la escultura para traducir estas sutilezas que, en cierto modo, son m�s color que forma, m�s atm�sfera que pl�stica. En el arabesco de las m�ltiples lineas que dibujan una formo se basa este juego de exquisitas sutilezas. La destreza y agilidad de la artista lleva por buen camino el gracioso paso de comedia que no se plantea silenciosamente a nuestros ojos, sino que, incluso cerr�ndolos, persiste y contin�a como la resonan-* c�a de un leve temblor de faldas femeninas que se cruza por nuestro camino. Santasusaqna i La Pinacoteca) Si fu�ramos pintores envidiar�amos, sin duda alguna, las manos de Santasusagna. No me refiero a las que pinta, sino a las suyas propias, realmente magistrales en el dominio del pincel. Es posible que en su obra haya aspectos que nos satisfagan menos. Su pintura es frecuentemente, y a pesar de las apariencias, poco ambiciosa, demasiado acomodaticia, con una innegable tendencia a la reviviscencia de f�rmulas pasadas que no proviene de otra cosa que de una noble admiraci�n por la gran pintura, que si no es cosa en s� misma censurable, sino todo lo contrario, en este caso produce un escepticismo que corta un poco las alas del pintor. Pero este defecto que,- a nuestro entender, pueae se�alarse a lo que en la obra de Santasusagna es intenci�n, significaci�n trascendente de su estilo, viene compensado por una factura pict�rica quiz� �nica entre nosotros. La riqueza y variedad de sus recursos de paleta es algo prodigioso. En cualquiera de sus obras, vista en detalle, puede se�alarse continuamente la pincelada viva, aut�ntica, del gran pintor. Es algo instintivo que el tiempo y el trabajo continuado han ido enriqueciendo y que nos maravilla por su audacia y su exoctitud. No se trata de esfuerzo, sino de impulso inicial, de certera punter�a en la utilizaci�n de uno gama, en la evococi�n de un matiz. Por eso hablamos de las manos del artista. Es innegable que esta gran virtud de la obra de Santasusagno proviene da una enorme facilidad manual �exti�ndase, si se quiere, a los ojos, aunque en rigor no es estrictamente necesario en este caso � que -eys capaz de solventar todos los problemas de expresi�n, que para otros, menos dotados, serian �nsolubles.. En su actual Exposici�n figuran grandes composiciones que sirven para hacernos m�s indiscutible esta facilidad de gran pintor. Resueltas con br�o y extraordinaria perspica- E. Moya. � �Diagonal� L�pez Ram�n. � �Parque de la Ciudadela� Santasusagna. � �La botella de vino� cia, recogen con enorme seguridad lo m�s vivo de la pintura de muchos siglos. Son iodo una lecci�n de pintura, al menos de algo que es tambi�n esencial, necesario, en una buena pintura. E. Moya i Fayans Catal�n) En la exposici�n del a�o anterior, Esteban Moya inisinuaba una evoluci�n de su arte que ahora se concreta de una manera definitiva. Se acent�o lo tendencia a la simplicidad, a una desnudez expresiva que llega a t�rminos realmente sorprendentes en este antiguo disc�pulo de Joaqu�n Mir, que conserva para su maestro la m�xima devoci�n. Pero esto no deja de ser una prueba de independencia que autentifica a�n m�s la vocaci�n de este artista inquieto, incapaz de seguir por los caminos de la rutina. , Quedando a�n pora dilucidar lo que, aparte las diferencias tan patentes, pueda haber de resonancia de la intensidad color�stica del gran paisa-lista en estas superficies densas y lac�nicas que utiliza Moya para darnos la abusiva impresi�n de una playa o del cielo. Lo que ha variado considerablemente en la pintura de Moya es su intenci�n expresiva, codo d�a m�s linca y cargada de �nterieicnes ex- presionistas. Sus desnudos paisajes, donde vemos unas figuras melanc�licos perdi�ndose en atardeceres de un intenso dramatismo, vienen a representar una especie de superrealismo corregido por una innata ponderaci�n. Pero queda siempre el virus m�rbido de estas excursiones por terrenos de innegable simbolismo. Pl�stica si se quiere, pero con puntos de contacto con otras artes m�s literarias y descriptivas. As� las escenas porecen tener una historia y el laconismo del estilo no es otra cosa que un pretexto para subrayar todo este exceso de sentimiento que se posa en la interpretaci�n del paisaje. L�pez Ram�n (Sala Gaspaii Con temas urbanos de Barcelona, Gerona, Zaragoza y Valencia, el pintor L�pez Ram�n ha encontrado un excelente pretexto para mostrarnos la fidelidad interpretativa de su pincel. "Sobrio y exacto realismo que se complace en los detalles, sugeridos can pinceladas leves y ustas. Meticulosidad de artista concienzudo que cada ata va afirmando sus innegables dotes. Son visiones completas, casi documentales, que aprovechan toda la belleza del tema y de la hora. J. T. ALA B�SQUETS Wa�~> de Gracia. 36 : SIClON A. UTRILLO [��a, d�a 30 diciem-' al 14 enero ^1 LIBRER�A EDITORIAL RRJGDS_IiGracia � EXPOSICI�N PIERRETTE GARGALLO ESCULTURAS PICTORIA Caspe. 21 Exposici�n permanente de artistas contempor�neos AKCHS. 7. PL. Tel�fono 15098 Primera fiesta mayor de la caricatura Dibujos humor�sticos y Pintura de firmas seleccionadas PASEO DE GRACIA. 96 EXPOSICI�N GOUSSEFF S YR A EXPOSICI�N Mar�a Rosell� A PINACOTECA KC�S Y GRABADOS gracia. 34. Tel�f. 13704 SICION J0SE VENTOSA PINTURAS "auguraci�n hoy "�� de la ma�ana GALER�AS augusta Avda. Genlmo. Franco. 478 V�a Augustas. 2 EXPOSICI�N J. VIVES LLULL D�a 5 de enero de 1944 Eduardo Gener Galer�as Layetanas Avenida Jos� Antonio. 613 Tel�fono 12825 EXPOSICI�N COPIAS MUSEO (Miniaturas! CARMEN BORDES SALA ROVIRA Rambla de Catalu�a. 62 JOS� BALCELLS PINTURAS Paisajes de T�rrega Del 1 al 14 enero MARCOS CUADROS Consejo de Ciento. 323 Tel�fono 12064 EXPOSICI�N F. GALOFRE SURIS Del 1 al 14 de enero de 1944 SALA BARCINO P." Gracia. 19 - Tel�f. 12367 BARCELONA MARCOS Y GRABADOS EXPOSICI�N JOS� M.� FABREGAS Del 31 diciembre de 1943 al 14 de enero de 1944

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